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    印刷单位
    京平诚乾印刷有限公司
    印刷日期
    2020年10月20日
    印数
    10300册
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阴翳之美

文/

曹蕃

如今的中国建筑师们,需要好好理 解并弘扬东方传统美学,尽力将中 国古典建筑文化传递下去

曹蕃
金茂南通

《阴翳礼赞》是日本著名作家谷崎润一郎的随笔代表作,也是早期影响日本建筑审美的著作之一。该书从不同维度,如电灯暖气、房屋建筑、饮食习惯、舞台戏剧等,阐述了阴翳美学,主张回归日本传统审美意识,礼赞阴翳以及阴翳美学。

“美不存在于物体,而存在于物体与物体所产生的阴翳的花样与阴暗之中,犹如夜明珠只有放在昏暗之中才会大放光彩一样,如果离开了阴翳的作用,就不会产生美”。谷崎润一郎的这种观点,点出了东方美学暗中求美和西方美学明中求美的审美区别。

例如,在西方建筑中,厕所追求明亮;而在日式建筑中,厕所却追求阴翳,即微暗古朴、清洁雅致。与西式厕所光线充足,将裸露部分照得雪亮,带给人一种心神不安的感受相比,传统日式厕所光线微暗,清洁与污秽的界限模糊不清,让人内心安宁,泰然处之。

日式古居所也常运用阴翳美学。日本是信奉禅宗的国家,很多家庭的墙壁上都设有神龛。由于神龛是镶嵌在墙壁内的,因此能够投射其中的光线有限,这种朦胧不清的效果恰能凸显其风雅。

谷崎润一郎的很多观点深深影响着后代的建筑师,如“日式建筑的优雅是完全建立在无穷无尽的阴影和渐变上……穿过房间的光线时而在这个角度、时而在那个角落造成凝集的阴影”。安藤忠雄在他的作品中,就清晰地表现了这个观点。

安藤忠雄的作品喜欢运用清水混凝土元素,自如地将光、水、土地等自然元素与建筑融为一体。在自然面前,建筑是隐退的客体,这种退隐使得建筑如若自然一般打动人心。同时,他在建筑中充分利用阴翳,通过创造环境的暗,凸显出明亮的光线。

光之教堂建成于1989年,坐落在大阪一片民居边上,其建造方位是根据周边的建筑以及教堂与太阳的关系来决定的。当人们进入教堂内部,光线褪去,正前方出现一个巨大的十字架空隙。“在光线无法达到的暗室里,即使一点微润的光线,也可以爆发出耀眼如火焚的光芒”。光的十字架,亦如东方寺庙里昏暗殿堂上贴了金箔的大佛,此时身处昏暗中的人们,以奇妙的光为媒介,肉体与心灵、人与自然融为一体。

另一位日本当代建筑大师隈研吾,亦深受谷崎润一郎阴翳美学的影响。在日本建筑的空间层次里,光线并非从头顶照射,而是从侧面照射,随着空间的不断延伸,光线逐渐变得越来越暗淡。隈研吾在其作品中,就非常偏爱营造这种光线的层次感。

《The Kita:竹谧》是隈研吾对新都市主义理念的实践,建筑的正面采用了一扇半透明的“竹栅”,不仅起到过滤光线、营造幻梦光影的作用,同时又很好地平衡了室内外的环境,令人无法找到建筑与自然的边界,因此更有一种建筑消隐于竹林中的唯美诗意。

在西方文化对东方文化逐渐渗透的今天,大都市里一幢幢西式高楼林立,曲径通幽的绿树假山被四四方方、一览无遗的草坪所取代,东方文化中特有的含蓄、内敛元素在现代建筑中已然消逝殆尽。如今的中国建筑师们,需要好好理解并弘扬东方传统美学,尽力将中国古典建筑文化传递下去。

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Produced By CMS 网站群内容管理系统 publishdate:2024-10-24 13:26:56